Amor é Tudo o que Você Precisa

Recomeçar a Vida

A diretora Susanne Bier definitivamente afasta-se do controvertido movimento Dogma 95, nascido e propagado na Dinamarca, mas aos poucos está se desvencilhando. Ou seja, livra-se totalmente como no seu penúltimo longa Em um Mundo Melhor (2010), notável pela temática abordada com a profundidade adequada, sem incorrer no discurso barato e vazio, obteve o prêmio de melhor filme estrangeiro no Oscar de 2011. Agora com sua última realização Amor é Tudo o que Você Precisa, assim como no filme anterior, também esta é uma produção mais arrojada e um custo mais elevado, longe dos princípios norteadores de uma câmara na mão, uma ideia de um cunho técnico com uma série de restrições quanto ao uso de tecnologias nos filmes, com regras quanto ao conteúdo das obras e seus diretores, radicalmente contra a indústria cinematográfica propriamente dita.

O longa retrata a história de duas famílias que o destino fará que se cruzem por linhas tortas, justamente no casamento dos filhos onde se encontram para festejar na paradisíaca Costa Amalfitana, no Sul da Itália. É lá que os noivos Patrick (Sebastian Jessen) e Astrid (Molly Blixt Egelind) pretendem morar, na suntuosa casa de campo rodeada pela plantação de limões e laranjas, onde recepcionam os convidados para a grande comemoração marcada para o dia posterior. O pai ausente do rapaz é o viúvo Philip (Pierce Brosnan- um galã em decadência) que conhece por acaso a mãe da noiva, Ida (Trine Dyrholm- de excelente desempenho) que luta contra o câncer e tem obstinação por viver com o charme de mulher vitoriosa, embora contraditoriamente fora abandonada pelo marido, que a troca pela jovem sirigaita colega da contabilidade de sua empresa. Há um constrangimento nos filhos, ao levar sua namorada na cerimônia matrimonial. Já o pai do noivo é assediado pela cunhada megera que arranja armadilhas e não o deixa em paz para flertar e lançar seu fascínio sobre a futura sogra de seu filho que apresenta uma crise de identidade e coloca o futuro com a noiva em xeque, após descoberta inusitada que mantinha adormecida.

A fotografia é primorosa e deslumbra com uma trilha sonora encantadora, mas que esbarra no roteiro previsível de Anders Thomas Jensen, que esteve bem mais inspirado no Em um Mundo Melhor. Bier erra feio a mão com esta comédia romântica, ao abordar um tema instigante e sempre interessante como as diferenças de duas famílias num encontro formal, que esbarra nas vaidades, idiossincrasias, mentiras, traições e revelações de lado a lado. Astrid ao bradar que não aguenta mais as aparências cínicas e fantasiosas do evento, apenas esboça um sentimento que está lhe doendo no peito e na consciência. E ao perguntar para a mãe: como se sabe quando se descobre a verdadeira paixão de sua vida e se aquela é a pessoa ideal? Surge um prenúncio de que algo de ruim irá acontecer, porque as coisas não vão bem em seu relacionamento sexual estranho.

A cineasta trata objetivamente do recomeço da vida e a coragem para mudar, mesmo parecendo tarde demais, com uma leveza que tentou passar à platéia, porém foi um verdadeiro tiro pela culatra, considerando-se o resultado inócuo no melhor estilo dos filmes românticos de final feliz de Hollywood. Busca o choque através do encontro de duas pessoas com mais de 50 anos, que tiveram dramas pessoais devastadores, mas que querem reerguerem-se, como a cabeleireira Ida com seus traumas de sua moléstia e o empresário bem-sucedido Philip que perdeu a esposa num trágico acidente de carro e tem que lidar com os problemas viscerais com a falta de vínculo com o filho.

Amor é...não passa de uma comédia de razoáveis propósitos e resultados previsíveis beirando a autoajuda, que deixa “bons ensinamentos” e uma “brilhante lição de vida”, nesta obra menor na filmografia de Bier, em que o resultado é uma imensa baboseira vazia, pois prometia bem mais do que as conclusões precipitadas e decepcionantes no epílogo. Um filme frustrante, diante da expectativa aguardada desta festejada diretora que desandou de vez.